NEWSLOOK


Главные новости
В мире
Общество
Экономика
   Транспорт
   Металлургия
   Финансы
   Энергетика
   Недвижимость
Спорт
   Футбол
   Хоккей
   Теннис
   Баскетбол
   Единоборства
   Автоспорт
Происшествия
Культура
   Кино
   Музыка
   Выставки
   Театры
Наука
Hi-Tech
   Мобильная связь
   Безопасность
   Софт
   Hardware
Интернет
Новости в блогах
Политика
   Выборы
   Единая Россия
   КПРФ
   Справедливая Россия
   Яблоко
   СПС
Религия
Авто
Туризм
Здоровье
Главные
Страхование

В мире
Мобильная связь
Тема дня
все новости



13.12.18 11:01 Назван главный след людей в истории Земли





13.12.18 11:00 ФСБ задержала группу финансировавших ИГ россиян





13.12.18 10:55 «ЦСКА срочно нужна смена логотипа»

Пользователи интернета — о том, как ЦСКА обыграл «Реал» дважды и не вышел из группы.



13.12.18 10:53 СМИ: в Китае задержали канадца, организовавшего встречи Ким Чен Ына и Денниса Родмана

ОТТАВА, 13 декабря. /ТАСС/. Власти Китая предположительно задержали гражданина Канады Майкла Спэйвора, который помогал организовывать встречи бывшего американского профессионального баскетболиста Денниса Родмана с лидером КНДР Ким Чен Ыном. Об этом в среду сообщила газета The Globe and Mail со ссылкой на информированный источник.



13.12.18 10:53 Захарова назвала обращение властей США с Бутиной «средневековой инквизицией»

НЬЮ-ЙОРК, 13 декабря. /ТАСС/. Официальный представитель МИД РФ Мария Захарова заявила, что с арестованной и содержащейся в одиночной камере в США российской гражданкой Марией Бутиной обращаются, как во времена средневековой инквизиции. Как она отметила в четверг в интервью телеканалу CNN, «это не имеет отношение к правосудию, это не правосудие, это просто инквизиция».



Газета Эхо Москвы Египет Киргизия Версия NVIDIA Коммерсант Москва Московский комсомолец >>

Последние новости сегодня 14.12.2018

Театры

Love story на пуантах

 

20.11.07 12:00
Черные резные, узорчатые, будто гипюровые ширмы свисают с колосников, синий задник тихо сияет в глубине огромной сцены (гастроли шли на сцене Театра Российской армии), и в полутьме на сцене вышагивают девушки-служанки, держа в руках красные фонари. Эти осветительные приборы в китайской традиции (в отличие от общеизвестной традиции европейской) не имеют отношения к плотскому отдохновению -- во всяком случае, так утверждает либретто привезенного в российскую столицу спектакля Центральной балетной труппы Китая. Они -- символ власти в доме, и повелеть их зажечь может только хозяин. Тот, кто зажжет фонари без его распоряжения, может поплатиться жизнью, что и происходит с одной из героинь балета. Спектакль, обличающий феодальные порядки (действие происходит в начале ХХ века), завершает Год Китая в России, и напоследок наши восточные соседи припасли для нас весьма любопытное зрелище.

«Поднимите выше красный фонарь» (сочинение обитающего во Франции композитора Чэнь Цигана, ученика Оливье Мессиана) -- это, безусловно, декларация «собственного пути» Китая, на этот раз отразившаяся в театральной постановке. Сплетение твердой приверженности национальной традиции и уверенная готовность воспринимать, впитывать, переваривать все интересное из других стран. Прежде всего -- балет; искусство, как известно, Китаю исторически несвойственное. Балетные школы появились там только после второй мировой войны -- но как появились! Искусство танца было, как мы бы сейчас сказали, объявлено национальным проектом, из СССР были выписаны лучшие учителя (главную пекинскую школу создавал знаменитый петербургский знаток классики Петр Гусев), вложено столько сил, средств и трудолюбия, что это не могло не дать результат. Китайские артисты ныне регулярно оказываются в числе победителей самых чопорных балетных конкурсов, причем и в классических, и в современных номинациях, потому что, выучив «Жизели» и «Дон Кихоты», китайцы отказались соглашаться с консерваторами, утверждающими, что балет на них заканчивается. И вот этот самый «Красный фонарь» - он явно возник в результате одновременного переживания классического наследия, всегда присутствующей в сознании артистов национальной драмы и сегодняшнего постмодернистского подхода к театру, стирающего границы между жанрами.

Достаточно сказать, что режиссер постановки -- Чжан Имоу. Знаменитый кинорежиссер, 16 лет назад получивший в Венеции «Серебряного льва» за фильм с тем же самым сюжетом, теперь был призван придать зрелищность локальной драме, в которой главные события происходят за стенами дома богача, прикупившего себе третью жену. (Уже имеющиеся жены ревнуют, новенькая вовсе не счастлива такой честью и все вспоминает юного актера, в которого была влюблена, и в конце концов мужу изменяет; вторая жена доносит мужу -- и в результате оказывается казнена вместе с несчастными любовниками.) Эта история про трех женщин и двух мужчин режиссером укрупнена до «широкого экрана», и лучшие сцены в спектакле, безусловно, «киношные». К примеру, первая брачная ночь жены-пленницы и властного приобретателя: богач девушку берет силой, та вырывается -- и вся эта драка, все ее метания в пространстве, из которого никуда не деться, поставлены за гигантской бумажной стеной, придвинутой к заднику. Контровой свет прорисовывает четкие силуэты, то увеличивающиеся, то уменьшающиеся на «экране», напряжение борьбы нарастает, и вдруг герои, прорвав экран, выпрыгивают на сцену -- ход рассчитан на то, чтобы шокировать так, будто это с киноэкрана кто-то вылетел в зал, и прием вполне работает. А в последней сцене, когда любовников и вторую жену казнят (надо полагать, забивают до смерти), герои корчатся посреди сцены, а вдоль белого задника размеренно идут слуги богача, с размаху ударяя по заднику широкими палками, и палки оставляют размазанные красные следы...

Картинки, придуманные Чжаном Имоу (тот, кто видел его «Героя» и «Дом летающих кинжалов», сразу могут представить себе степень их яркости), и вставная сцена выступления национального театра (где звучит некий диалог -- увы, непереведенный -- и персонажи скачут в соответствии с традициями кунг-фу) выглядят эффектнее, чем собственно хореографические сцены. Хореографов у спектакля два, у обоих почтенные биографии (Ван Синьпэн много работал в Германии и США, сейчас руководит балетом Дортмунда; Ван Юаньюань получила множество балетмейстерских наград на разных конкурсах, сейчас -- желанный гость в New York City Ballet), но текст танцев будто специально усмирен, чтобы не мешал любоваться режиссурой и костюмами (их сотворил Джером Каплан). Запоминаются лишь резкие, враждебные аттитюды второй жены (традиционно элегическое движение становится символом захватывания пространства), да поднимающийся вверх любовный дуэт -- начинается он на полу и постепенно, как надстраивающийся кристалл, вырастает до высокой поддержки. Но, как ни странно, это нельзя отнести к таким уж страшным недостаткам спектакля, настолько гармонично он выстроен. Love story, рассказанная на пуантах, всего лишь часть общего повествования, где происходят все эти шествия с фонарями, кунг-фушные сражения и парады древних мод. Так же, как балет -- замечательная, но всего лишь часть общей жизни Китая; и трудно было сказать о том более спокойным и более ясным образом.



ссср STORY Love

Сказка для взрослых
Петербургский театр потерял Муму
Слоеный пирог
Мариинский театр проводит на пенсию ослицу Монику
Ученого пса уволили из театра за талант

Роберт Гейтс привез в Индию предложения от Lockheed Martin и Boeing
Главу секретариата Ющенко обвинили в контрабанде машин и водки
Джейн Фонда выругалась в прямом эфире телешоу
Плавные печали
Как человек